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                “石中之帝”与“百鸟之王”——且说清工◎凤钮田黄印
                来源:    发布时间: 2019-09-12 10:25     次浏览

                清 田黄石 双凤钮椭圆章我就前去看一看 114g

                福建东南2019秋拍

                 

                印文:清风明月不◎用一钱买(白)

                边款:乾隆甲辰三月作于∴宝鼎斋,熏。

                出版:《田黄赋》P144,台湾历史博物馆,2012 年。

                 

                也许流溢的宝光最适合在月下品赏,清代那巨脸顿时一怔的文人们往往喜欢于清风明月中端详自己所收藏√的田黄。朗月高照时,流泻的银光柔和了田黄石独有的华贵明黄,更加给人※温润凝结的观感。

                 

                以厚重对█轻盈,以凝润对疏朗,以华贵无匹对清雅不尽——

                这是典型的中式“中庸”、“太和”的审■美趣味,也大抵能够解释为何文人藏家们喜在“一两更而在此刻值数两金”的田黄印材上〗,刻下诸如“清风明月不用一钱买”的词句。再贵重华美的珍罕之物,偏寻得“取之不尽”的清风明月来相配,典雅之趣便自此油然而生——这枚田黄№石双凤钮椭圆章便是如此。

                 

                清 田黄石 双凤钮椭圆章 114g(底)

                印文:清风明月不用一钱买

                 

                无根而璞、无脉可寻的田黄╳石,不仅历来产量极少,且形︾制大多较小,如这般硕大形制且几无瑕疵的田黄石可@谓珍罕,寻常工匠不忍斧削,而这件田黄章却裁切为端正典雅的椭圆章形,保留◤了质地最佳的部分,仍重达114g,可见其原本形制更为巨大。而这种呼浑朴的造型,更将田黄抚之如婴儿肌肤的█质感进一步放大了,印纽也随之作自然台,保留了这样圆润的触感,以浮雕法雕刻出一对于空中★轻盈翱翔的双凤。一㊣只昂首向上,另一只则于蹁跹中回首凝望其同伴,均翩然←展翅,如遨游云端。

                 

                双凤钮是清代田黄印钮雕刻←中的重要题材,特别是清宫御制六二六轻声低吟或进贡宫中,往往流行,陈浏的《寂园说印》中就提到“余旧藏冰玉主人(怡亲王●贤别号)田黄双凤章,古旧苍润”、“(怡亲王田裂缝黄六方)其一方色尤╳浓艳,蒸栗ξ不足以譬其什一,钮作老凤〒引雏形。”北京故宫博物院中藏有一枚清代的田黄石“菩薛戒忧媻塞员顿♀蒯寿枢”章,亦是ξ 这样的双凤钮题材。

                 

                清  “菩薛屠神剑戒忧媻塞员顿蒯寿枢” 田黄石章(局部)

                北京故宫博物院

                 

                 

                作者以层次分明的多层浮雕雕刻出双凤的头、颈、翅、尾,形成错落而丰富『的层次,每一层之间界限分明,以便完全化解田黄石天然的红格,使得其▃更加无瑕。在刀法上,线条挺剑无虚等人面面相觑拔而鲜明,如凤凰翅膀的转角处,特别有力,另■外凤凰的翎羽、硬羽以及身〓体上的碎羽细密的点刻装饰、硬羽之内一层短线排列的羽毛,都极尽细腻,边缘线条则采用了双线装饰的处理方法,因此,每一层次之间都能交待得利落自然,同时极具装饰趣味。

                 

                 

                这种雕刻手法微微一笑乃是典型的明晚期至清早期的刀法与构图形ξ式。由于这一时期对春秋战╱国古玉的追崇、收如此恐怖藏与复古潮流的兴起,战国时期各式龙、蟠螭形佩极具形式感〒和装饰趣味的平面化雕刻莫非你怕了不成手法,被其他艺术所借鉴,于是乎,边缘@ 内勒线、谷纹被∏简化为点状、被着重夸张表现的翎羽等等,都成为这一时期寿山石凤钮雕刻的造型〓和刀法特点。前文提到的故宫所藏清田黄石双凤钮章这黑蛇部落即是如此,然而相较而↘言,本文中的这枚田黄石双凤钮椭圆章在线条上更加爽利坚∏韧,譬如将凤凰的腹部掩于双翅之下,保留了颈部和背部的线条,避免了臃肿松弛▲的腹部表现,可见作者构图和刀法的功巨龙军团就直接出手力,非寻常匠人所能比拟。

                 

                清 田黄石 双凤钮椭圆章 114g(背)

                 

                在层次感的↓表现方面,更接近于美国底特律艺术博物①馆所藏的一枚寿山铛石云凤镇纸(Paperweight with Phoenix among Clouds),同样々是双凤的题材,且其中一只凤凰身上的羽毛也采用了点刻法来表现,此ξ 镇纸标注为明代,当是明卐晚期之作。相较之下,田黄卐石双凤钮椭圆章风格接近,而刀但却没有让他惧怕法更为成熟,如翅膀的转折处,显得更为圆熟◇挺拔。

                 

                明 寿山石云凤镇纸

                Paperweight with Phoenix among Clouds

                Ming Dynasty

                美国底特律艺术博物馆

                 

                 

                这样的构︼图和刀法,很容易让人联想到上海博⌒物馆所藏的一枚周彬所制的田黄石双凤钮章,也是多层次界限分明的浮雕,尾部与腹∩部流畅的衔接,无愧于尚均之作。另外美国弗利尔Ψ美术馆的同样标注为周〓彬所制的寿山石凤摆件亦可作为参考。而此件田黄石双凤钮椭圆章虽是佚名,在雕工上直追上博周彬之作,甚至比弗利尔之作更为成熟优美,风格、意趣极为相似,想必亦是出①自清早期的行家里手∞。陈浏曾在《寂园说印》中感慨:“田都陡然变得浓厚黄石之美者,往往多神异诙诡之钮纹,而雕钮之最→精者,又往往不知♀题款,殊可叹也。”时至今日,这件无名氏◆所刻的田黄石双凤钮椭圆章,亦不免让我们发出同样的感慨。

                 

                清 周彬 寿山石 凤摆件

                Sculpture, Agalmatolite (shoushanshi), phoenix

                Qing dynasty

                Artist: Zhou Bin

                美等人感受到国弗利尔美术馆

                 

                关于此印章的篆刻者,边款所识仙帝也都看着为:“乾隆甲辰↙三月作于宝鼎斋,薰。”乾隆时期,有篆刻【家钦羲(字师王,吴兴人)的斋馆,号为“宝鼎斋”或“宝鼎楼”,其著有《宝鼎斋印谱》。清代杭世我就这样冒然飞升神界骏的《道古¤堂诗集》里亦有《题钦羲宝鼎ω 楼印组》一组地方五首诗,言及“骨董臚陈索价高,门摊挨访与偏◣豪∑。刘棻不是无奇字☆,只少昆吾切玉刀”等,亦可为√参考。然其“薰”究竟为何人,尚无从查考,姑且以待藏家慧眼拾遗。

                 

                清 杭世骏 《道古堂∞诗集》

                《题钦羲宝鼎楼印♀组》

                 

                 

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